以“工匠肉体”铸造文学言语
 
  文学界存在一种曲解,以为文学创作便是虚拟故事,把故事编得美观就够了。
 
  好像越来越少有人提及文学言语。
 
  随之而来的便是许多文学作品对言语的不考究。
 
  加上彀络化、文娱化用语的少量运用,使得文学言语渐有粗俗化、复杂化战争庸化之嫌。
 
  对叙事文学而言,构想故事固然是必须。
 
  以“工匠肉体”铸造文学言语
 
  但故事是经过言语转达出来的,言语是文学的全部肌体。
 
  是文学的活的魂魄,或许说,故事、头脑、意蕴、作风、主题等等,归根究竟都表现在言语上。
 
  文学之美起首表现为言语之美。一个成熟的作家,起首应该是一个言语运用的方家。
以“工匠肉体”铸造文学言语
以“工匠肉体”铸造文学言语
  作家贾平凹书房内矮小的书桌上放着一个很小又很厚的条记本。
 
  条记本上记载的是用钢笔写的密密层层的小字,这些小字是干什么用的呢?
 
  每天的练笔。
 
  这练笔不是正式文章,而是三五个句子,随时想到随时写,不为作文,不为宣布,只为练笔。
 
  实在文学言语便是这么沉淀来的。
 
  言语沉淀另一个紧张途径是阅读文学经典。
 
  关于有志于文学者来说,读文学经典,要害在品出言语的滋味、言语的魅力、言语的美感。
 
  从古到今的经典文学作品,每每一扫尾就能见出作家言语功力的上下和言语作风的取向。
 
  譬如鲁迅的《故土》,扫尾一段写景,言语就很见功力:“时分既然是深冬;
 
  渐近故土时,气候又阴暗了,凉风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下。
 
  远近横着几个冷落的荒村,没有一些活气。我的心不由得悲惨起来了。”
 
  鲁迅以中国画中的大满意伎俩,以极简括而冷峻的笔调,将故土冷落的冬景与荒村勾画于纸上。
 
  这短短缺乏200字的冬景描画。
 
  即用了少量具有拟人化特性的词组:深冬、阴暗、凉风、呜呜作响、篷隙、苍黄、荒村、活气、悲惨。
 
  鲁迅的这段笔墨,混合了不少表现特性的描述词,生动之极。
 
  这沉寂的荒村,立刻就活起来了,具有了某种品德化的特质。
 
  鲁迅的言语体系,是对绍兴官话和古代文言的领悟与改革,虽已属纯然的古代文言。
 
  但这文言,并非普通的鄙谚和口语,而是颠末高度修饰、提炼和改革了的文学言语。
 
  鲁迅对古代文言停止了文学的塑造,并构成了本人作风光显的言语范式。
 
  与之相异,魔幻理想主义作家马尔克斯善于情形腾跃式和时空交织式的言语。《百年孤单》的开篇就为我们出现了如许一种荒谬式的情境:“多年当前。奥雷连诺上校站外行刑队眼前,准会想起父亲带他去观赏冰块的谁人悠远的下战书。事先,马孔多是个20户人家的乡村,一座座土房都盖在河岸上,河水明澈,沿着遍及石头的河床流去,河里的石头润滑、明净,活像史前的巨蛋。”
 
  如许的腾跃式言语,逾越了汗青时空。假如用影戏来体现,则需求换有数个腾跃式的镜头来体现。“多年当前”“悠远的下战书”,如许的语句,将读者带入了一个时空倒错的悠远情境中。“多年当前”属于将来式,“谁人悠远的下战书”则属于过来式,马尔克斯将过来、如今和将来发作的事在一句话中出现。
 
  他以这种荒谬叙事为末尾,奠基了《百年孤单》整个的文学基调。
 
  不外,马尔克斯所叙说的,实在是理想与荒谬的交错。
 
  当说到马孔多这个乡村时,马尔克斯用的是理想主义伎俩,语近平实。
 
  但句末一转,“活像史前的巨蛋”,忽然又将笔调转入荒谬。
 
  此种突兀的文学言语,在《百年孤单》中屈指可数。
 
  文学巨匠就仿佛修建大师,肯定对言语有一种如琢如磨的“工匠肉体”。
 
  反观我们的言语态度,一个越创造显的现实是。
 
  我们的文学言语以致生存言语,好像正变得越来越缺少、干瘦。
 
  汉语自身的简便之美、音律之美和灵活之美,已然非常难过,到了需求非常警觉的境地。
 
  比方,明天的汉语文学在词汇的丰厚水平及外延上,已日渐萎缩。
 
  比方表现看这个举措的词汇。
 
  明天的文学作品中,普通只要三五种,而在现代汉语中,则无数十种之多。
 
  诸如睨、瞟、瞄、眨、瞪、眺、睬、瞥、盯、睹、瞭、眦、瞋、眴、睇、觑等等。
 
  且差别词汇皆有奇妙的举措差别,生动抽象,姿势万千。
 
  在现代文籍《山海经》《水经注》中,描画山势、水势的词汇有几十种之多。
 
  这在明天的词汇里是极为少见的,但其涵义的丰厚性却非常紧张。
 
  那么,怎样让文学言语变得鲜活、灵活、丰厚呢?
 
  我以为,文学言语不该抛弃汉语的深沉传统。
 
  要擅长从古代口语、地区方言、现代汉语、日用口语等多种言语形状中吸取鲜活丰厚的活性元素。
 
  在“陈言务去”的表达驱动下,熔铸为自成一体的特征文学言语。
 
  就贾平凹的小说而言,就颇有《山海经》《水经注》的特质。
 
  贾平凹有一部形貌80年月变革历程的长篇小说《急躁》,开篇便是一段极具《山海经》和《水经注》言语特性的商州山川形貌:“州河道至两岔镇,两岸多山,山曲水亦曲,曲到极处。
 
  便窝出了一块不大不小的盆地。
 
  镇街在河的北岸,长虫的尻子,没深没浅地,长,且七折八折全乱了端正。
 
  屋舍皆高瘦,却考究黑漆门面,吊两柄铁打的门环。
 
  二道接檐,滚槽瓦当,脊顶耸起白灰勾画而两角斜斜飞翘,俨然是翼于水上的情势……”
 
  贾平凹善用是非句,混合商州方言。
 
  且间用古语,又不显生涩,深得《水经注》笔法之三昧。此可谓借古开今之言语实验。
 
  贾平凹的小说言语,多游走于古代文言、关中话、陕南商州话和古语之间。
 
  于《红楼梦》言语自创尤多,又吸取了张爱玲的小说言语。
 
  近则与沈从文、孙犁相衔接,再加上他的勤劳练笔,于是铸造出了贾氏共同的文学言语。
 
  良好的文学言语,肯定是在古今中外经典文学作品的言语根底上的领悟贯穿和自我发明。
 
  需求一种几十年如一日地伟大劳作的“工匠肉体”,言语上没有如许的硬工夫。
 
  文学佳构就只能是海市蜃楼。
 
  文/朱中原
 
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