泊秦淮全诗

  《泊秦淮

  作者:杜牧

  原文:

  烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
  商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

  正文:

  1、秦淮:即秦淮河,起源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间,经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的,用来疏浚淮水,故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。
  2、烟:烟雾。
  3、泊:停靠。
  4、商女:以卖唱为生的女乐。
  5、后庭花:歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈天子陈叔宝(即陈后主)溺于声色,作此曲与后宫玉人寻欢作乐,终致亡国,以是后代把此曲作为亡国之音的代表。

  诗意:

  迷离月色和轻烟覆盖寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮接近岸上的酒家。卖唱的女乐不懂什么叫亡国之恨,隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

  赏析:

  《泊秦淮》是杜牧的代表作之一,载于《全唐诗》卷五百二十三。上面是安徽师范大学文学院传授赵其钧老师对此诗的赏析。

  建康是六朝国都,秦淮河穿过城中流入长江,两岸酒家林立,是事先权门贵族、权要士医生吃苦游宴的场合。唐王朝的国都虽不在建康,但是秦淮河两岸的现象却自始自终。

  有人说作诗“发句好尤难过”(严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句便是与众不同的,那两个“笼”字就很有目共睹。烟、水、月、沙四者,被两个“笼”字调和地溶合在一同,绘成一幅极端浓艳的水边夜色。它是那么柔和寂静,而又隐含着轻轻浮动流走的意态,翰墨是那样轻淡,可那迷蒙冷寂的氛围又是那么浓。首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相干联的,以是读完第一句,再读“夜泊秦淮近酒家”,就显得很天然。但假如就墨客的运动来讲,该是先有“夜泊秦淮”,方能见到“烟笼寒水月笼沙”的风光,不外要真的失过去一读,反而会以为平板无味了。诗中这种写法的益处是:起首它发明出一个很具有特征的情况氛围,给人以激烈的吸引力,形成先声夺人的艺术结果,这是很契合艺术体现的要求的。其次,一、二句这么处置,就很像一幅画的画面和题字的干系。往常人们欣赏一幅画,每每是先瞩目于那精美的画面(这就犹如“烟笼寒水月笼沙”),然后再去看那里角的题字(这即是“夜泊秦淮”)。以是墨客如许写也是颇合人们艺术欣赏的习气。

  “夜泊秦淮近酒家”,看似平淡,却很值得玩味。这句诗内中的逻辑干系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。但是,前四个字又为上一句的风光点出工夫、所在,使之更具有特性,更具有典范意义,同时也照应了诗题;后三个字又为下文翻开了路途,由于“近酒家”,才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”,也由此才震动了墨客的情怀。因而,从诗的开展和情绪的抒发来看,这“近酒家”三个字,就像启动了闸门,那江河之水便汩汩而出,口若悬河。这七个字承先启后,网络全篇,墨客构想的精密、精良,于此可见。

  商女,是侍候别人的女乐。她们唱什么是由听者的兴趣而定,可见诗说“商女不知亡国恨”,乃是一种曲笔,真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、权要、豪绅。《后庭花》,即《玉树后庭花》,听说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这濮上之音,早已使陈朝与世长辞了。但是,现在又有人在这衰世之年,不以国事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这不由使墨客发生汗青又将重演的隐忧。“隔江”二字,承上“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在朝夕,而陈后主仍然沉溺声色。“犹唱”二字,奇妙而天然地把汗青、理想和想象中的将来串成一线,意味深长。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,于婉曲轻利的风调之中,体现出辛辣的挖苦,深沉的悲哀,有限的慨叹,可谓“绝唱”。这两句表达了较为苏醒的封建知识分子对国事度量隐忧的心境,又反应了权要贵族正以声色歌舞、灯红酒绿的生存来弥补他们腐败而充实的魂魄,而这正是衰落的晚唐理想生存中两个差别正面的写照(www.cnk6.com)。

  1. 杜牧:泊秦淮
  2. 泊秦淮改写
  3. 杜牧:泊秦淮