春联有什么特点

  作为文学的款式之一,春联与诗文词赋等虽然有个性,但其特性也是很分明的。春联的特点归纳综合起来有二:一是字句灵敏,二是对仗严厉。

  先说字句灵敏。律诗每首8句,五言的40字,七言的56字;绝句每首4句,五言的20字,七言的28字。词按词牌填写,各有规则字句数,如《浣溪沙》上下阕各3句,共42字,《满江红》上下阕各11句,共93字。春联则否则,字数句数完全依据内容要求,可多可少,最短的联,《挽九·一八去世难者》:

  去世

  “生”(注:此“生”字倒写)

  只要2字。《庐山含鄱口石坊》联

  湖光

  山色

  共4字。人名巧对:

  孙行者

  胡适之

  共6字。各都表达了一个完好的意思。至于上下联各4字者,屈指可数,无须罗列。长联更无字数句数限定,梁章钜以为40字为长联,而孙髯的《大观楼》联共l80字,钟云舫《四川江津城楼》联长达l612字。正由于不受字数限定,作者可以绘景抒怀,叙事满意,纵笔谈论,笔底生花。联语句式可以是非庞杂,有似宋词。偶然为对仗需求还可用错位方法,如无情对:

  五风十雨梅黄节

  二水三山李白

  “梅黄”应作“黄梅”,为使“梅”与“李。对,“黄”与“白”对,错位为“梅黄”。程砚秋由上海到北京上演,有人赠以联:

  艳色天下重

  秋声海下去

  联首嵌砚秋原名,下联为使“上海”与“天下”对,故错位为“海上”,偶然为夸大某一身分而倒装,如格言联:

  书有不曾经我读

  事无不行对人言

  原是“有不曾经我读之书”“无不行对人言之事”,意思平庸,如今把“有”的宾语“书”,“无”的宾语“事”提到主语地位上,读起来就添加了警励性。

  但是春联最次要的特点是对仗。它的要求是严厉的。所谓对仗,便是要两两绝对、成排而出,好像现代的仪仗一样。要求上下联词类相反、句法构造分歧,并且还要求平仄和谐,这与律诗颔、颈两联的对仗要求是相反的。

  清人李渔有《笠翁对韵》,内容触及到对仗的各个方面的要求。我们试以“一东”扫尾一节来剖析:

  一、二两句“天对地,雨对风”,是要求上下联相应地位上的词词性相反,也即名词对名词、动词对动词等等。汉语中名词最多,于是昔人又将名词分为多少小类,如地理、季候、天文、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、器物、动物、植物、人伦、人事、形体等;严厉的对仗固然要像《笠翁对韵》所举的那样让统一小类内的名词绝对。但这的确很难,如杭州西湖岳庙内有一副名联:

  青山有幸埋忠骨

  白铁无辜铸佞臣

  此中“山”对“铁”、“骨”对“臣”,都是不属统一小类的名词,实践上只需词性相反就可以了。

  接着六句“大陆对漫空。山花对海树,赤日对天穹。雷隐隐,雾蒙蒙。日下对天中。”这是说上下联的构造应该相应。也便是偏正构造对偏正构造、主谓构造对主谓构造等等。

  最初八句“风高秋月白,雨霁朝霞红。牛女二星河左右,参商两曜斗西东。十月塞边,飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷渔翁。”这里有三层寄义:

  第一,节拍要相反,句式要相应。“风高”两句都是“二三”节拍。“牛女”两句则同为“四三”节拍。“十月”与“三冬”联虽较长,但也是由“二二、四三”节拍组成的。

  第二,平仄要和谐。昔人将字的腔调分为平、上、去、入四声,上去入三声由于“不屈”,以是通称为仄声。春联上下联的平仄声肯定要绝对,如许读起来才调和动听。平仄绝对的办法,与律诗相反。以五言为例,一种是“仄仄平淡仄,平淡仄仄平”,另一种为“平淡平仄仄,仄仄仄平淡”。“风高”两句的格律就属后一式。七言的款式也有两种,在五言的根底上于每联句首加两字,逢平加仄,逢仄加平;所加两字的平仄声相反。

  春联的句型是非自若,平仄和谐。总的准绳是寓变革于划一之中。即每联内平淡仄仄必需相间,两联间统一地位上的字平仄必需绝对。五、七言春联由于与律诗诗句相反,因而格律要求也比拟严厉。虽然云云。也仍有可以变通的中央。普通来说(以七言为例),节拍点(即第二、四、六字)的平仄声是牢固的,不容许改动。但第一、三、五字则偶然候是可以变化的。如“牛女”两句的声律为“平仄仄平淡仄仄,平淡仄仄仄平淡”;上联第一字“牛”该用仄声而用了平声,第三字“二”则使用平声而如今用了仄声,这都是容许的。

  第三,联脚(即上下联的最末一字)的平仄也是牢固的。上联用仄声收,下联用平声收。这与律诗的状况也一样。假如上下联内又包括有几个分句,那就要留意分句句脚的平仄和谐。如“十月”几句的格律为“仄仄仄平,仄仄平淡平仄仄;平淡平仄,平淡仄仄仄平淡。”上联两个分句的句脚是“平、仄”,下联句脚为“仄、平”,恰好绝对。

  以上有关字数相称、词性相反、句法构造分歧、平仄和谐几方面,是对仗的普通纪律。关于那些立意新、内容好的春联,即便在对仗上稍有小失,也不用吹毛求疵。尤其是撰写长联的时分,由于笔墨较多,节拍与句法难免庞大,要求词性、构造、平仄严厉绝对。比拟困难,因而更容许有些变通。出于对仗的需求。上下联统一地位上避用相反的字,是春联写作的惯例。如湖南岳阳楼联:

  洞庭天下水

  岳阳天下楼

  着两个“天下”,以突出洞庭湖之壮观和岳阳楼的雄奇,实践上已成为一种修辞景象,这种变通,未尝不行。

  对仗是春联的生命,它既体现在方式上,同时也反应在内容上:上下两联语意必需相联而不反复。从上下联干系上对仗可分为正对、支持和串对。

  正对,上下联在内容上是并列的,明代解缙有一联:

  墙上芦苇,虎头蛇尾基础浅

  山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空

  上下联相互增补,没有主次之分,妙在借助比喻挖苦了那些名不副实、真才实学的人。

  正对忌合掌,也便是上下两联不克不及说的完全同义。

  云泽清光满

  洞庭月色深

  云泽是洞庭湖的古名,清光便是月色,“满”与“深”都是月朗光足之意,因而上下联完全同义。

  支持,上下联在内容上一正一反,比照光显。如:

  苟有恒,何须半夜眠五更起

  最有益,莫过一日曝旬日寒

    上联正说,下联反说,把治学之道论述得非常透彻。

  又如钟馗庙联:

  奇秀士不识

  怪貌鬼能钦

  钟馗是传说中的一位貌丑心美的捉鬼之神,他对鬼凶而对人善,官方奉之以辟邪驱鬼。传说他在世的时分却脱颖而出,屡试不中,羞归故乡,触阶而去世。

  上下联首二字互文,而以“人不识”与“鬼能钦”来比照映托,抒发了有限的慨叹,给人激烈的震撼。

  串对,也称流水对,上下联在内容上或为连接干系,或为假定干系,或是目标干系,等等。假如两联辨别独立开来,意思就不完好,或不明确。如广州鼎湖半山亭联:

  到此处才行一步

  望诸君莫废中途

  在内容上,下联是紧承上联而发的。给人以针砭箴规,使人增加行进的勇气。

  又如启功有联曰:

  若能杯水如名淡

  应信村茶比酒香(www.cnk6.com)

  上联假定,下联推论,写得耐人寻味。

  对仗决议了春联的匀称性,而匀称性也规则了春联的誊写款式。春联直行誊写,悬挂张贴时上联在右,下联在左。字数较长的春联如一行写不完时,可换行写下去,但上联是从右往左排,而下联从左往右排,以求对称均衡。换行后第一字也应与前一行排齐,不得高于或低于前一行。

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